dc和漫威英雄实力排名 阅文集团CEO吴文辉：未来目标是打造全球知名文化符号

2019-10-11 18:14:56|漫威下载站小编 |来源：投稿

“如果让你写一本网络小说，你会选择什么题材？”

面对这个问题，吴文辉显得惊讶，他沉吟了一会儿：“我是一个搞技术出身的，不会写小说。最想写的，可能是科幻小说吧。”

身为起点中文网创始人之一、阅文集团联席CEO，吴文辉的人生一路走来，就像一本升级打怪的网络小说：从北京大学计算机系毕业后，他以“黑暗之心”的名字结识了五个同样热爱网络文学的年轻人，“起点中文网”由此创立。

之后，并入盛大、离职出走，直到成立最后的阅文集团，网络文学从原先的BBS、论坛，逐渐成为一个庞大帝国，成就了无数白金大神、知名作家，吴文辉正是这一帝国的重要缔造者。17年来，从一名普通程序员到带领公司在港交所上市，被誉为“网文之父”，吴文辉见证了中国网络文学从萌芽破土、开枝散叶，直到赢得话语权的传奇之路。随着电影和电视剧产业的日趋火热，一个新的野心，逐渐在他的心中酝酿成形：让阅文集团成为中国的漫威，打造全球知名的文化符号。

在吴文辉眼中，未来中国的网络文学会和传统文学、现实文学慢慢融合，最终变成一个真正主流的文学形式。另外，网络文学将逐步渗透到欧美和海外，通过网络文学的输出，实现中国文化真正“走出去”。

6月11日，在上海国际电影电视节互联网影视峰会上，澎湃新闻专访了吴文辉，听他讲述阅文未来将如何通过多样化的改编，进一步放大优质IP的生命力，让中国网络文学和影视作品在全球放出光彩。

吴文辉

IP改编的整体市场还不太让人满意

澎湃新闻：怎么看目前阅文对IP改编的现状，对这样的现状满意吗？

吴文辉：一方面我觉得是满意的。这些年，整个市场对于IP的追捧其实在不断提升。10年前，我们已经有大量的作品，但当时大家觉得改成电影、电视很遥远，不太可能实现。没想到最近四五年一下子发展起来，大量的作品被改编，这方面的发展速度超过大家的预期，我觉得这是令人高兴的地方。

另一方面，改编的整体市场还不太让人满意。目前的改编作品，相对简单、粗放。对于作品本身，改编的手法、过程很少借鉴到作品具有的独特韵味，这也是目前一些IP改编剧在市场上播放之后不受用户欢迎，或被诟病较多的地方。整体而言，如何利用好IP，如何将IP剧改编好还是大家摸索的过程，整个市场还处于早期阶段。

澎湃新闻：在IP改编方面，阅文是否对改编的题材有偏好和倾向？

吴文辉：总体而言，我们的平台是一个UGC平台，更多内容和用户直接关联，很多作品创作也是从用户当中来的，所以优先选择用户喜欢的东西。因此在这个过程中，只要用户喜欢，那我们就不会刻意有倾向性。对于影视剧行业开发而言，他们自己会有自己的倾向和爱好。这些年，对于仙侠、言情，相对改编会多一些。

澎湃新闻：目前已经改编完成的IP中，是否可以分享一下成功的案例？

吴文辉：成功的案例有很多。包括像去年播放的猫腻的《将夜》，整体来说取得了非常不错的反响，在年轻人当中也比较受欢迎，是一个不错的改编案例，目前第二季也在推进中。失败就不具体说了，市场上有很多对IP改编剧的批评，有很多剧也有市场上的不好反馈。目前相对来说，对IP剧的批评，主要集中在改编的质量，有些是对选角，有些是对剧本改编，有些是对服化道具，诸有此类的，但很少有人对原著本身有批评，基本都是认为没有改编好。

澎湃新闻：在这样的改编中，你觉得成功的关键点是什么？

吴文辉：还是对于原著本身有更深入的了解、把握。作家在创作的过程中，耗费大量的心血，既然这么受欢迎，也是经过用户挑选、检验的。如果可以把握住作品本身具有的独特韵味，就可以更好地吸引用户注意力。

怎样把作品具有的独特韵味抓住，并且通过影视的方式展现出来，就是一个非常重要的因素。最近，包括像国外的《权力的游戏》前面部分，大家的好评非常高，但是最后一季，因为原著覆盖不到了，编剧进行了自行改编，受到的批评比较多。我觉得尽可能遵循原著是很重要的一点。

澎湃新闻：IP改编有很多不同的形式，像影视剧、动画、广播剧等等，漫威英雄实力排名官方，是否会根据不同的作品选择不同的形式？
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吴文辉：对于每一种艺术形式来说，都具有自己的独特性。比如《斗破苍穹》《全职高手》，仙侠、玄幻的作品，包括体育竞技类的作品往往会改编成动画作品，目前来说非常受市场欢迎。在现有的影视剧改编中，言情和仙侠的改编率非常高。这跟内容的题材可以改编成什么类型的作品也很有关系。

澎湃新闻：今年的上海国际电影节期间，大家很关注现实主义、科幻题材，阅文未来是否会着重打造这些题材的爆款？

吴文辉：网络文学在不断的进化，近年来，整个网络文学的题材非常多元化，即使是最大类的玄幻，加上仙侠，在整体内容当中的比例也占不到一半。这些年来，影视剧改编的过程中有出现扎堆的现象，但这只是短暂的情况。从长期来说，内容本身还是会多元化的。

当然，今年大家会比较关注现实主义题材。但是在阅文网络文学平台，各种类型的作品一直都是存在的。当这个类型比较热的时候，我们可以从库里挑选大量过去已经有的优秀作品。我觉得对于整个文学平台而言，无论任何类型内容的储备都是非常丰厚的。

《全职高手之巅峰荣耀》动画大电影

从漫威身上看到了具有借鉴意义的道路

澎湃新闻：国外有很多知名传媒集团，为什么会特定漫威为未来的发展目标？

吴文辉：我觉得漫威的历史和阅文有很多相似的地方，最开始的时候，他们通过漫画、我们通过文字的方式，积累了大量优质的IP作品和形象。在最开始的时候，相对来说不是特别大众，有的时候甚至是小众的。之后漫威与迪士尼合作，通过影视剧，特别是电影工业的放大作用，将IP一下子变成全球知名的IP形象，并且最后越来越多的IP形象可以出现。对于阅文也是如此，过去很多年里面，有海量内容存在。如果我们能够通过整个中国影视剧产业的发展，将这些原来的IP作品放大出来，变成一个好的IP形象，我们也能创造出《钢铁侠》那样全球知名的文化符号。所以，从整体发展的思路来说，我觉得两家公司有非常多的相似之处。

澎湃新闻：你在漫威身上看到了一些熟悉的影子？

吴文辉：我觉得看到了一个对于阅文来说，具有借鉴意义的道路。

澎湃新闻：是否会在具体模式上做出一些调整？

吴文辉：虽然漫威的发展道路有很大的借鉴意义。但实际上想要做到确实很难。最重要的一点，中国的文化产业都处于早期的阶段。包括像影视剧的、电影工业之类，和好莱坞相比，差距都是非常巨大的。

漫威能够迅速将“漫威宇宙”铺设开来，因为有一个成熟的好莱坞电影工业基础，能够快速找到合适的团队、人员、技术，诸有此类，从而实现自己的战略目标。但是目前我们想要这样做，无论是技术、人才等方面的储备，都相对比较薄弱。我们要做的事情，漫威英雄排名，是不断尝试各种各样的机会、可能，在这个过程当中，不断积累我们所需要的经验、技术，不是像漫威那样可以快速爆发，需要时间不断做沉淀、积累以及成长。

澎湃新闻：之后会继续把打造作家知名度作为重要的发展方向吗？

吴文辉：我们相对漫威有一个更大的优势，就是作为小说平台，我们能够汇聚的有创意的作家会更多，特别是通过互联网的方式。我们每年都会有海量的作家加入平台，其中有一部分会变得特别优秀。在这个过程中，不断推陈出新，寻找优质的作品和作家，也是我们最重要的工作。所以，从这个角度来说，我们会持续想办法扶持更多的知名作家出现。

澎湃新闻：你担心知名作家离开平台，平台的影响力会削弱吗？

吴文辉：我觉得这不是一个特别大的问题。因为我们的平台，是大量的UGC平台，所有的作家是在平台上创作作品的。所以，不是特别大的障碍。

澎湃新闻：在IP改编时，如何保护原作者的话语权？当公司的利益和作者的利益会发生冲突，应如何抉择？

吴文辉：相对来说我们更倾向于作者本身。对于我们来说，优秀的作家是比较稀缺的资源。相对来说，我们更愿意支持有创意的新锐作家们。
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下游改编的过程中，本身确实原作家与改编团队，两者之间肯定会有一个协商的过程，这也是必然会发生的。从长期而言，大家会慢慢形成博弈，取得协同的效益。从阅文自身角度而言，我们更倾向于作家。可能作家本身提出的意见我们不是特别认同，但作家如果坚持，从公司的角度而言我们还是更倾向于作家本人。

澎湃新闻：在影视改编中，上游的话语权和下游相比，大概是什么水平？

吴文辉：目前，应该说下游占更多的话语权。大家可以看到，漫威英雄排名，目前很多作品改编过程中，可以看到改编出来的作品完全不像原著，很大程度上就是因为目前的影视剧公司对于作品本身，更多还是按照自己开发为主。

澎湃新闻：这样的现状是否需要改变？

吴文辉：肯定是要改变的。不是说话语权需要增强的问题，而是从产品本身而言，更好地尊重作者、尊重作品原本的思路，其实本身就会帮助作品可以销售得更好。之前阅文集团收购了新丽传媒，很大程度上也是希望可以在IP改编方面形成真正的合力，大家共同针对一些IP作品进行下游的衍生开发，作品开发过程中能够有持久力，也有助于作品本身在影视剧开发当中的影响力。

澎湃新闻：距离未来的发展目标，你们目前还面临哪些挑战？

吴文辉：整体的难关非常大。无论是人才储备、技术储备，包括资源储备，相对来说都面临非常巨大的困难。目前而言，至少要准备5到10年的时间，慢慢尝试、摸索这样的过程。我觉得还是一个漫长的过程。

澎湃新闻：人才储备具体是指什么样的人才？

吴文辉：很多，包括剧本、形象设计、特效人员、演员、制作班底，包括漫威后续一系列的周边产品开发、形象设计等等。相对欧美成熟的环境来说，国内想要找到已有成熟人才还比较难。

起点国际

目标是转型成为一家IP公司

澎湃新闻：这两年来，外界有声音质疑阅文“初心不再”。你是否觉得发展IP改编，会削弱网络小说的主营业务？

吴文辉：问行业内任何一个作家，他的作品有机会改编成影视剧或其他周边产品，他们个人的意见如何？99%的人都会非常乐意和支持。只不过，有些时候他们觉得自己作品改编之后，不像原来的作品，让他们觉得不太高兴。更多人质疑的是，为什么其他人的作品会被改编，我的作品不会被改编？从这个角度来说，质疑是不存在的，IP改编对大家来说，都是一个更受欢迎的业务。

澎湃新闻：也许有读者会希望，阅文只是一个纯粹的小说网站。

吴文辉：我觉得没有一个作家会放弃有被更多人看到的机会。目前在国内，了解网络文学、尊重网络文学的平台里，阅文在读者心目中的形象应该更可靠一点。

澎湃新闻：此前也说过，阅文要抓住95后、00后的受众。在你心中，95后和00后的受众是怎样一群人？未来将做出哪些努力来抓住他们的眼球？

吴文辉：首先，我们本身的运营机制就决定了，作品创作跟随用户的口碑是一个方面。当平台上的用户更年轻，内容也会向年轻用户所靠拢。

从目前我们看到的现有情况，接触年轻化读者后，作者的风格也在发生变化。过去，很多的作品讲究的是成长、奋斗、成功的故事。但现在很多作品，更多写搞笑、轻松、日常，有此类相对轻松的倾向。这也代表了95后、00后，和我们这群70后、80后之间不同的生活态度。

现在阅文的网站上，最年轻的作家只有十七八岁。更年轻的作家，因为年龄不够，写作的成熟度也会弱一些，但年轻的读者更多。

澎湃新闻：未来10年内，你期待阅文集团发生怎样的变化？期待将阅文集团打造成一家怎样的企业？

吴文辉：我觉得，阅文本身是以互联网技术为核心，以内容为平台的企业。在此基础上，一方面我们要不断扩大我们的电子阅读业务，培养源源不断的新鲜作品、内容，同时能够培养比较年轻、新锐的用户。

另外一方面，也会持续不断将拥有的内容，改编成下游IP产品，甚至变成一个脱离作品本身而存在的独立IP形象。当我们这家企业能够拥有一个全国知名甚至全球知名的文化符号时，我们就可以转型成为一个IP公司。
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这两个业务，是我们公司目前最主要的运营方向，未来5到10年，应该都是在这个方向前进。希望10年之后，我们平台上可以有更多元化的内容、更多元化的题材。同时，我们也能够拥有一些非常优秀的，大家共同认可的IP形象。我们希望能够成为一家文化领域相对来说非常重要的IP形象拥有者、输出者。

澎湃新闻：像人工智能、VR等各种各样的高科技。未来是否会考虑将这些运用到网络小说阅读当中？

吴文辉：人工智能、大数据技术，我们现在已经在使用过程中了。因为我们平台上的内容越来越多元化，如何帮助作者、作家形成相互的连接，为读者找到他们喜欢看的作品？需要更多、更好的技术。

目前，智能推荐技术是我们非常重要的业务核心。同时我们也会想办法提供更多、更先进的技术，希望可以帮助作家更好地面对面沟通。比如，从原来简单的评论区，到使用直播这样的工具，能够帮助他们更好的形成连接。互联网网络文学本身就是借助互联网技术，从传统文学这里演化来的。我们会持续关注新的技术。

澎湃新闻：平时和传统中的主流文学圈有交流吗，他们对网络文学的观点是否有变化？

吴文辉：交流比较少，但我觉得大家在这些年，慢慢对网络文学越来越认可。原先很多人觉得这是不重要的东西，但是现在很多人觉得它越来越重要。所以我觉得，未来可能最后大家会逐渐的完全认可，最后可能两者之间会形成融合。

澎湃新闻：期待一下未来网络文学的发展趋势，你觉得中国的网络文学会怎么玩？

吴文辉：一方面，网络文学最后可能会和传统文学、现实文学慢慢融合，最终变成一个真正主流的文学形式。另外，中国网络文学的力量非常强大，在未来应该也可以逐步渗透到欧美这些国家、海外这些国家。

澎湃新闻：目前中国的网络文学是否在欧美很受欢迎？

吴文辉：阅文的海外门户产品“起点国际”（Webnovel），目前累计访问用户超过2000万，上线了300多部中国网络文学的英文翻译作品。我们去年还开放了原创功能，海外原创作者已超过22000人，审核上线的原创英文作品达3万多部。我们觉得网络文学经过这些年的发展之后，质量、水平，即使在欧美、国外也具有一些优势。我相信随着我们这里不断的进化，应该有机会超越国外的文学作品。

澎湃新闻：从起点中文网到阅文，已经走过了17年。回顾17年的道路，你最感慨的是什么？

吴文辉：应该说非常幸运。我觉得最主要的，还是对这个行业，我们是真正喜欢、热爱的，所以才可以在漫长的过程当中坚持下来。做自己喜欢做的事情，可能会做得更长远、更开心。